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(左起)佟大为、张艺谋、倪妮赴台北宣传《金陵十三钗》

张艺谋接受采访

佟大为、倪妮讲述拍片甘苦

三人合影

　　新浪娱乐讯  张艺谋近日率新任“谋女郎”倪妮(微博)、佟大为(微博)赴台宣传《金陵十三钗》，同时在台北接受新浪娱乐专访，被问及中、美双方在WTO上关于电影产业的开放与协议，将如何冲击中国电影产业？张导坦言“无法预测”，最理想状态就是阵痛少一些，过渡快一点，对于电影产业高速成长带来的乱象，他大叹：“找不到好剧本，连好的 剧作家都被提前买断！”

　　新浪娱乐：导演过去像《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等作品，对影像颜色有特别的美学表现，《山楂树之恋》似乎较收敛，这次的《金陵十三钗》是否在“颜色”上做特别的调配与呈现？

　　张艺谋：电影最后一个画面，就是我06年底看到严歌苓小说以后的一个反应，就是一个这样的画面，我当时想到，后来就是很穿越的，四年后实现这个画面。用小女孩的视线、视点，给了电影一个可能性，这是我喜欢拍这电影的主要原因。让南京大屠杀这种类型、基本上固定不变的类型中，有了一抹色彩出现，而这个色彩是很短暂的，通过这小女孩的想像完成的，和战争是相悖的、相反的，是一抺珍贵的颜色，而这珍贵的颜色，存在于小女孩的记忆中。这种东西可能是很刺激导演的、独特的感觉。

　　我们知道南京大屠杀这个题才，在两岸三地导演中拍了很多年，未来的五十年可能会有更多的导演触及这背景。但这样的角度和这样的色彩关系，我觉得(在十三钗里)是比较独特的，也很难得，所以我很在意这个。

　　以收敛方式 折射历史下人性故事

　　新浪娱乐：相较过去一些拍摄南京大屠杀的作品，镜头处理上比较外放、写实，这次《金陵十三钗》具有相对收敛的美感，这样的思维是根据与尊重小说原着？还是你希望收一些，不要什么话都说尽？

　　张艺谋：原本就是这样，就希望以收敛的方式，因为这个小说，它就是让我强烈的感觉到，它是一个角落，在大时代背景下的一个角落，有一小群人、甚至一小群边缘人她们的故事，从中折射出历史背景下人性的故事，这个是非常重要的，所以要用收敛的方式、不能用泼墨式，反而要用瞬间、一闪而过的感觉。

　　WTO协议开放电影市场 未来样貌无法测

　　新浪娱乐：大陆电影市场正高速成长，您作为第五代导演代表人物，一路从农村走到国际，目前电影产业遇到怎样的主要问题？资金似乎不是主要困难，哪是剧本人才缺乏？或是创作精神的改变？对于中、美双方在WTO上关于电影产业相关的开放与协议，您认为将对中国电影产业产生怎样的冲击？

　　张艺谋：当然现在大家都说“狼来了”！调整了这个新的比例(分帐)之后，它将来可能会再调整，因为按照规定，市场逐步的开放，它的限额会再调整，目前这不是终极调整，一定会再调。谈市场经济的话，你一定最后是一个市场规律性的东西。大陆市场今天对于，甚至对于港、台两地也意味着很重要，可能许多港台的电影人的收入，也主要以这个市场为主，去获取更多的资金，实际上，是一个共通的一个现实。我无法预测，我没有那么有远见，我只是觉得需要好电影，需要从市场意义和艺术的价值上，双重价值的好电影，这很难！全世界的电影其实大抵是可以分成两类的，两类当中当然有共通性，口碑和票房都好，这是所有人的目标，但很难做到。

　　首先我个人觉得是剧本荒，好剧本太少了！有人问我说接下来要做什么？我说等米下锅啊，我到处乱找米呢，说不定最后自己去种麦子，就是接不上。关于“原创”这件事很难说，所有的作品其实大多是“你中有我，我中有你”，我们从小说过来，我们就非第一原创，从剧本过来也非第一原创，但是没关系，我觉得首先就是要好剧本，就算你翻拍，翻拍过去多少年的东西都没关系，但就连翻拍的剧本都要好，要值得翻拍，被今天的80后、90后所喜欢，还要有时代的精神，又不丢掉原来的风貌，都很难。所以我不觉得一定要写原创的小说、写原创剧本，或翻拍就不值钱，其实都不是的，就是没有好剧本。我觉得是飞速发展的产业，它的需求量使许多许多人无法静下心来，所以就比较“赶”，以符合硬件的发展。每天增加的银幕数量、每天增加的电影院，它的需求量、产量，这种东西它要的特别多，就会特别揠苗助长，就会特别容易把某种需要打磨的东西，没有时间，就迅速的上台。

　　剧本荒 优秀剧作家被超前买断

　　新浪娱乐：过去学院派教授的，好电影需要慢火细炖，但现在的态势似乎无法这么做？因为产业推着，造成速食化？

　　张艺谋：比如说吧，我现在找作家，好的作家、好的小说家都被买了、都被买断了，就是说很多公司都把她们签了。很多作家，像歌苓，她现在连还没写的三部都被人买了！还没写，只说有个故事怎么怎么样就被买，买未来的三部，买断你未来的东西，这都是未来的市场能看到的…着急。所以我现在去找小说、找好的作家来帮我写都找不到，甚至连枪手，几个电视剧火了，找哪个写的不错的枪手，想找她帮帮忙吧，那些枪手都被分了，因为需求量大。

　　新浪娱乐：演员的部份呢？

　　张艺谋：演员我倒觉得没那么荒，目前以港台中三地的演员阵容来说，当然我们说老面孔多、新面孔少，但是这些都还能应对现在的情况，因为我们都还有很多不是大腕的演员，二线、三线的演员都还没有出名呢，那是一个很庞大的群体，还是可以有人出来，我们有很多演员四十多岁、五十多岁突然红的，对吧，有机会就行！好剧本、好导演，就可以出好演员。

　　演员涨酬 取决市场机制

　　新浪娱乐：对于现在许多演员快速涨片酬的状况，怎么看？

　　张艺谋：我觉得这没办法，这好像这行业某种不正常的现象，但你怎么办呢？所谓的涨片酬也是跟市场需求有关，还是市场决定，对吧？否则自己漫天要价，没人给、给不起，可能就要不起来。

　　新浪娱乐：您拍《十三钗》前后筹备四年，遇上这些年大陆电影高速成长、产业提升，对拍这片是否有帮助？有什么优缺点？

　　张艺谋：如果说优缺点，是我们的投资较大，它比一般的电影投资大，因为投资比较大，对我的心理影响，我自己看，坏处是就要把这电影拍得有某种商业性，有某种主流电影的姿态，让它有更多的人看，这是我认为在艺术上，有某种包容、妥协，当然需要，因为投资大，你不要让人亏本阿。换个角度来说，如果《金陵十三钗》投资不是很大，回收成本完全没问题的话，我可能就拍得更文艺，更文艺的话，意谓着在艺术性、价值性上更高，也许，我们只是这样设想。

　　大型投资给导演带来的责任，这就是你要考量的。我们永远谈的两个点：商业、艺术，所有人的发言都是关于这两个点的平衡，能融会这两点的电影就是佳作，全世界每年都不见得有一部这样的佳作，两边都特别棒，这是天才！我们谁能做天才？我觉得很难，这真的是运气。

　　最媚谋女郎开机后崩溃

　　新浪娱乐：倪妮被台湾媒体喻为“最狐媚谋女郎”，当初角色设定及演员挑选上，是不是已预先做好设定？

　　张艺谋：在演员挑选上我们就有这个倾向，像跟周冬雨(微博)相比来说，有完全不一样的感觉，就是有某种妩媚、某种成熟，其实这跟她的年龄相比是超龄的。对我来说，她的表现是一步一脚印走过来的，是完全达到预期的，因为我是跟着演员两、三年一起走过来，看着她完成。她在初期拍摄时还不适应，但到了中后段就表现的很好，尤其她跟克利斯汀贝尔的那场戏，就隔天她要出发的那场戏，几个对话，我觉得那些戏台词都很好，她和贝尔两人就配合的非常好，我很喜欢那场戏，那段她的表现，就已经很像一个很老到的演员了。

　　她在开机之后不久，其实曾一度崩溃、哭得乱七八糟，就演不出来，她担心延误了大家、浪费大家精力，就有这样的杂念，自己认为很失败。演员一定会经历这样的阶段，尤其新演员，所以那天我明知道这段我不会用，还是硬让她演，贝尔也很敬业配合的演了几十篇，直到她释放出来，不管这释放是什么、哭得很厉害，这就是释放，我认为演员一定要过这一关，过了这关就重生。

　　新浪娱乐：倪妮怎么看待获封“最媚谋女郎”这称号？

　　倪妮：最媚可能是因为角色吧，因为玉墨在这电影里的感觉比较风情一点，但是我本身其实跟片里的玉墨差距很大的。我觉得自己比较随和、自然一点。

　　邀贝尔演出  张艺谋：要找就找大腕

　　新浪娱乐：找克利斯汀-贝尔这么一位大明星演出，是为了美国市场还是为营造指标性的意义？

　　张艺谋：当时我们要找一个外国演员，我跟江志强说，要找就找大腕，而且不只是个明星，还要是个好演员，我当时就提出这个，还问我们是不是付不起片酬。他说不一定，好莱坞这些演员如果演一个中国文艺片，又是跟你合作，未必会开天价，我说那我当然愿意跟大演员合作！因为最重要的不是先考量市场，最重要的是讲英文这部份，因为这部份我自己不懂，所以我需要演员帮助我。

　　新浪娱乐：佟大为过去的角色及形象，似乎给人较为憨直老实的感觉，在《十三钗》成了英勇军人汉子，演绎上是否特别思考表现方式？

　　佟大为：这次特别幸运跟张艺谋导演合作，导演在演这戏的时候真的是一点一点帮着我，把身上一部份不是这角色的东西给拿掉，最后留下的东西，就是比较像“李教官”的东西。这对于做演员这个职业来说，其实挺幸运的，因为有些人可能演了一辈子，就擅长专门演一种戏路。

　　张艺谋：基本上我对大为在这戏是“无为而治”，我跟他说戏其实说很少。如果我教倪妮是加法，那对大为就是减法，基本上剧本已将这个角色写得很好，我就是教他放自然，几乎对他不说，不要她刻意演。大为可能不是很清楚哪个方向，我其实要求的是他维持基本的状态，然后结合你这个人，就有了！

　　佟大为爆破戏未报备 妻看片哭湿衣袖

　　新浪娱乐：佟大为拍爆破后坠地身亡的戏时，有没跟老婆报备？

　　佟大为：没有，呵呵，我干危险的事都是后来才跟家里讲，一般男人不会在吃苦前跟家里报备，吃完苦后没事了、危险也过去了才讲。我老婆看这戏时，从八个士兵战死开始哭到最后，看片时什么东西都不让带，也没带纸巾，她就拿我的衣袖去擦，擦了一整部片的眼泪，整个衣袖全都是眼泪。